在彩色胶印(其特点是用网线制版)中为丰富 层次.往往需加一块黑色版。 南京画册设计色光三原色红、绿、蓝组成白光，白光(色光三原光)照到油墨(颜料)的三原色时，油墨的 某一原色要吸收它的互补色而反射出另外二种色光原色。如白光射到印有黄墨的白纸上，黄 墨吸收其中的蓝紫色而白纸反射出红光和绿光，故我们感觉为黄色。白光射到印有青色油里 的白纸上，青色吸收红光而白纸反射出绿光与蓝光，故我们感觉为青色了。至于颜料的直接调合，尤 其是艺术用的调色.其要求主要取决于视觉效果。而且不少颜料由于色料本身必须由多种成 份构成的限制，没有绝对正确的标准原色，亦就失去了严格要求的先决条件。颜料三原色为 红、黄、青，其间色为橙、绿、紫，正是在这种模糊关系中约定俗成地产生的。 现代彩色印刷与颜料三原色应用的直接联系，一是印刷用的油墨;二是呈色方式。由于 油墨在印刷时附着的色层都很薄.色料又非常细.所以极大多数油墨都是透明色。因此它的 呈色方式既可以调合，又可以分层罩合，也可以色点聚合.前两者适用于平版彩印，后者只适 用胶版网线彩印。 如果再在这些色彩中加进不同份量 的白或黑，就能产生变化无穷的色来。须知此时的黑应该理解为三原色的总和，当然黑不能 乱用，只能少量地加，不然会减弱以致丧失色彩感, 以三原色调色原理为荃础，可以进而以色性变化来指导调色，它可以不管颜料本身的色 相名称，把众多的颇色分为冷、暖两个色彩系统。南京名片印刷调色时先确定主色相，当不够暇时就增加睦 色的量，太冷就减少冷色的量,要注意的是冷暇色同时相加即对比色相加，会产生许多中间 色，但色度变灰，因此，若需要鲜明的色彩就不能同时加冷暖色。三原色要考虑三个因素，色 性只须考虑冷暇两种变化因素，由“三”变为“二”又是一种简化，掌握后应用起来会感到更加 员活方便。 例如土红、储石和熟 褐都属棕色类，这三种色都含有红、黄、蓝三原色的成份，以红为主，加少量的黄和蓝就成为 土红，增加黄和蓝的份量就成褚石，以红、蓝为主，加少量黄就会变成熟揭色。再如以黄为主， 加少量的红与蓝就能调出土黄及其它黄灰色。同样，以蓝为主，加黄并调进不同份量 的红就可调出土绿、橄揽绿及其他绿灰色。 由于所有产品作为商品交换时必须受经济成本的制约，所以必须设法以最少的彩版，达 到尽量丰富的色彩效果。正是在这个问题上.颜料三原色原理立下奇功。南京手拎袋印刷彩色印刷用的油墨， 一般是将颜料三原色应用减色法原理进行的。所有颜料其混合方式.都可以有直接调合和视觉空间棍合两种，而透明色还增加一种即 分层罩合.这就决定了颜料三原色应用的大体范围。作为基本知识将以彩色印刷、颜料调配 及以视觉空间混合原理而形成的特殊呈色技法—“点彩画法”为例作具体阐述。 须要重复说明的是.色光三原色是红、绿、蓝.其间色是黄、青、品红.这三种色才是标准 的颜料三原色，如果与现有的颜料作对照，品红近似于明亮的玫瑰红，黄近似于柠檬黄，青近 似于湖蓝与鲜蓝。只有这标准的颜料三原色，其二色相加才能回复出色光三原色的近似色。 如果青色重盛于 黄墨上，白光射来，育墨先吸收红光，蓝光与绿光继续向里射到黄墨层，黄墨又吸收蓝光，而 绿光被白纸反射出来，我们感觉为绿色，这就是印刷油墨呈色过程的简要叙述.至于制版则 需有个分色过程，一幅色彩原稿要分成四块色版，即黄(Y)版、品红(M)版、青(C)版、黑版， 用红((R),绿(G)、蓝(B)三块撼色镜分解颜色。其原理就是利用Y,M,C与B,G,R为互补 色的关系，用B镜来分解Y版;用G镜来分解M版，用R镜争解C版，再用R,G,B镜来分 解BK版，Y与M版重登得Y,M色，Y与C版重盈得Y,C色，M与C版重叠得M,C色，Y 与M与C版重登得Y,M,C色，再加上BK版重叠，一幅精美的印刷品就告完成。当 然，其中离不开网点的作用，正是形状众多的网点载负起色彩的深浅、浓淡变化，这一色 彩的最小单元聚合出无数的色彩层次 二、颇料调合 南京彩页印刷颜料是作彩色画或设计的不可缺少的材料，所以如何得心应手地掌握其性能，并达到运 用自如便成为一项基本功。由于发现了颜料三原色原理，才使以有限的颜料种数调合出无限 种色彩成为现实。颜料的调合成为颜料三原色应用的重要方面，通常将其简称为调色。 这一点在彩色印刷和摄影中要求很严格.不然会大大地减少彩色印刷的混色范围及影响摄 影的色彩还原准确性。这是因为彩色印刷制版时要用滤色镜作分色制版，而彩色摄影则须通 过胶片乳剂分层滤色才能成像，所以必须精确而不能有丝毫偏差。 我们所以用三原色的观念来指导调色，是因为所有色彩都可以根据其主要的色相倾向 归纳到某一种标准色的系列中去，如赭石属橙色系列，土黄属黄色系列，橄揽绿属绿色系列 等。而六种标准色中的三种间色又是用原色派生出来的，因此，最终可以归结到三原色。这 样如要调出某一种色，就须先分析一下它所包含的三原色的比例当量。