关于创艺享
创艺享已经走过10个年头,服务企业3000余家,涉及行业100余类,我们的目标成为中国最好的设计制作印刷服务商。主要以VI设计、标志logo设计、品牌画册设计、样本设计、海报设计、包装设计制作、展览展示、商业摄影、宣传片拍摄等品牌形象设计等,我们一切都从市场与消费者出发,让出彩的设计使你的产品赢得市场。
 
创艺享服务
创艺享一切都从市场与客户出发点,为您的产品提升核心竞争力,用艺术设计的方法铸就您的品牌。精彩的创意使你的产品赢得市场。

     创意是画册的灵魂,没有创意的画册苍白无力,很多人画册就是排版与图片处理,创意含量很低,但真正对画册有过深刻思考的人都知道,每一本好的画册都有一根轴线在里面,所有设计表现都围绕在这条轴线上面开枝散叶,这样的画册才是一本言之有物,能够打动受众的精品。出色的设计不局限在表面化的美与不美,更在于找到产品与消费者之间的共同沟通点,突出产品的个性,传达产品的优良品质及性能,同时给受众带来卓越的视觉感受,从而获得在选购和使用之后的品牌附加值,并为客户创造新的商业价值,最终得到市场的承认。

    画册设计的前、一定要经过精心构思和设计策划,任何因素情序都会导致作品成败。必须要谨记。企业宣传画册是以产品图片和企业文化搭配而成的。含蓄的画面设计加以巧妙的内涵定调、层次分明,稳稳可触的感觉、准确的广告词广告语的导入来进行合适的描述,从而强化了主题的应有的意识,让总体与标题和画面相互匹配,这就让创作更有活动力。巧妙地实现文字化和视觉化、这样才达到画册设计价值观,创意设计也要讲基本逻辑关系。企业宣传画册的设计步骤也是如此,对于画册设计要合乎设计概念的基本逻辑,否则就会出现太过脱离现实,更会造成给企业带来不必要的负面影响,不过有时候负面广告更具传播力、这也是广告人的一种广告说服力。
    点线面的构成关系,即是版式设计,三个要素不同的组合方式,可以产生不同的版面设计效果,重要的是掌握信息内容或者需求的重点是什么,将它们用平面构成的方法,清晰的表现出来。优秀的版式设计是通过元素的组合简化版面的内容,建立鲜明的秩序感觉。画册内页的设计中,通过将信息文字的组合,将非常的多的文字大致分成了10个元素,黑色表示元素,蓝色区域即使留白,我们可以叫它虚空间相同的元素紧密且整齐的排列在一起。形成了秩序美,虚实空间的结合也是非常和谐的。一个画面中的元素种类越少,传达的信息更准确。不要让虚空间把你的版面框住,跳出框,会让人有更多想像的空间。
    画册设计注意事项 (色彩):在画册设计中,运用商品的象征色及色彩的联想、象征等色彩规律,可增强商品的传达效果。不同种类的商品常以与其感觉相吻合的色彩来表现,如食品、电子产品、化妆品、药品等在用色上有较大的区别;而同一类产品根据其用途、特点还可以再细分。如食品,总的来说大多选用纯度较高,感觉干净的颜色来表现;其中红、橙、黄等暖色能较好的表达色、香、味等感觉,引起人的食欲,故在表现食品方面应用较多;咖啡色常用来表现巧克力或咖啡等一些苦香味的食品;绿色给人新鲜的感觉,常用来表现蔬菜、瓜果;蓝色有清凉感,常用来表现冷冻食品、清爽饮料等。
    多元需求的产生,相应而生的就是众多满足需求的手段和形式。当前市场中大型企业已经发展稳定,而中小企业正在渡过一个漫长而艰难的迷茫期,这主要是因为这些企业不知道如何“做品牌”–也就是如何进行品牌营销,当然品牌LOGO设计只是其中的一环,更重要的是通过LOGO等一系列的设计获得顾客的良好印象,从而让企业获得长足的发展,这一点上品牌设计公司就有足够的经验来应对,这也是品牌设计公司深受市场欢迎的原因。简单拿满足人们社交这一需求的形式手段和形式来说,渴望社交的根本动机源于我们人性中天生本具渴望与外界交流、分享的本质,渴望得到外在环境的认可的本质需求,希望与外界交流而从中获得温饱、安全的保障。
    在编排中除了注意粗细,字距,面积的调整外,行距与字距要有明显的区别。比较规范的文字编排一般是行距为字高三分之四肯有装饰变化的文字关系可以灵活多变。就编排形式的变化讲,是可以多变的,并无一定模式,但可以参照第二章分为以下常用类型:横排形式、竖排形式、圆排形式、适形形式、阶梯形式、参差形式、草排形式、集中形式、对应形式、重复形式、象形形式、轴心形式等。各种形式除单独运用外,也可以相互结合运用,并可在实际的编排中演变出更多的编排形式出来。包装文字编排设计的基本要求是根据内容物的属性,文字本身的主次,从整体出发,把握编排重点。所谓重点,不一定指某一局部,也可以是编排整体形象的一种趋势或特色。
    人们在进行观察和阅读时,视线有一种自然的流动习惯,最为普遍的就是从左到右,从上到下,从左上沿着弧线向右下方流动,这是人的视觉流程的一般规律。当然,这种视觉流程规律并不是一成不变的,设计师也可根据具体的需要重新设计新的视觉流程。一些聪明的设计师,在设计作品时,他们常用“阻止”、不惯常的程序去考虑设计作品的视觉叙述,抓住主动因素让观者按照自己的诱导移向下一个内容。设计时要保证各组成要素之间在内容和形式上都要有有机的联系,实现在视觉上和心理上的连贯,不能在一幅设计作品中出现几种不同的风格和形式,使人产生错觉,整个版面杂乱无章。所以,观者的注意完全被设计师左右。这样,设计师所要传达的信息情感主动地传递于观者,从而取得最佳的视觉传播目的。